这是关于《三重门》的种种言论。让我感到有意思的是，有些文章顺带着写了郭敬明。而那个时候，抄袭事件还没有诞生。这些文字，伴随着那些事，一起留在了时光的某处。——编者按

《三重门》上银幕 韩寒太像“小混混”不像“林雨翔”
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http://www.cReader.com 2001-11-07 北京青年报

《三重门》的勒口上写着：“17岁的韩寒注定要扮演不安分且引人注目的角色”。当年，他以一篇展露才华的《杯中窥人》问鼎首届全国新概念作文大赛，这一喜讯与在期末考试中六门功课高挂“红灯”而留级的消息几乎同时传来，这个少年引发的青少年成才话题成为一时的社会热点。随后其发表的长篇小说《三重门》，带动整个国内出版界对少年作家的关注，在那股热潮中应运而生了像金今等不少“天才少年”。眼下，韩寒又成为影视界新宠，北京天与地国际文化发展有限公司购得《三重门》版权，拟将其拍成8集同名电视连续剧并套拍一部同名电影，韩寒本人也将亲自在其中出演角色。“韩寒热”又延续到了影视界。

之所以产生拍摄《三重门》的想法，公司负责人王桔说，这并非是一种对炒作热点的“跟风”行为，他们更加看重的是作品本身的文学价值，“我们认为《三重门》是目前反映中学生生活最为真实的一部文学作品，很多人知道《三重门》的名字，却很少有人真正用心读过它，很多人在谈论韩寒却很少有人真正关心他的作品，我们想借影视作品令大家更加直观地认识韩寒和他的创作。”

据介绍，制作方早在今年四月即买下《三重门》的拍摄权，并打算将这一资源充分利用，先是于本月中旬开机拍摄一部名为《三重门导演手记》的纪录片，意在真实展现韩寒的生活；紧接着在韩寒亲自改编剧本的基础之上把《三重门》拍成一部8集电视连续剧。制作方还表示，考虑到原作的情绪性很强，比起电视剧来更适合拍成电影，因此还将套拍一部电影。这三个环节的制作将全部由一套阵容完成，导演是执导过《网络时代的爱情》的青年导演金琛。《三重门》是带有自传性质的小说，可能大家更希望看到韩寒本人饰演男主人公林雨翔，但据说韩寒的意见是他自己目前的形象已与小说主人公有了很大差距（王桔描述他现在的样子是：黑、瘦、长发），似乎更适合

演个“小混混”。

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俺也来说说《三重门》
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http://www.cReader.com 2001-06-15/15:18:19 俞 义 中华读书网

简单的说，韩寒的《三重门》可以用十一个字来概括——“丰富的辞藻和精炼的思想”。这样说其实已经涉及到了文学批评中最为常见的两个方面：语言和思想。再详细的批评都可以规划到这两个基本的范畴里来。

“丰富的辞藻”表现得最明显的是小说行文的流畅和舒展，具体地说是小说多有妙喻，许多时候就是信手拈来，从古到今，从国内到国外。而从行文的流畅中又可以发现韩寒的阅读兴趣广泛，思维也是格外的敏捷，这种敏捷是同龄人中少有的。就长篇小说而言，小说的结构上显得裁减不够和详略不当，写初中部分的内容稀疏而写高中的部分稠密——几乎对每件小事都有详细的表述。我以为这是结构上的一个毛病。不过，由于文字上的长处和优点多少掩盖了这方面的缺陷。

“精炼的思想”可以从两个方面来谈。一是韩寒驾御作品中人物所体现的思想，二是韩寒本人对整个世界的看法——也是思想。先谈第一个，我们在主人公——林雨翔矛盾、尴尬的境遇中可以发现韩寒在塑造人物性格的时候，有某种克制的情绪在里面。很多的场景可以证明这一点。我以为文学在很大程度上是克制而不是宣泄。在不停表现的时候，也要不停的克制。克制不但是使文学获得了神秘的品质，而且也时刻的牵动了读者的心。对于一般的作家来说，他们往往就是让故事发展到高潮然后结束。这样的作品留给读者的空间不大。可是对于高明的作家来说，他们往往把高潮留给读者。在韩寒的小说中，我发现在很多情节上他也是“惜墨如金”，有“山雨欲来风满楼”的气势，但每每给人以嘎然而止的感觉。我以为这是一种精炼。第二，是曹文轩先生所说的思想，他认为韩寒的思想似乎就是一个高于同龄人的思想，我以为可以这样理解——韩寒的思想是经过大脑层层思考之后的具有理性色彩的思想，而他的同龄人则是一种相对比较浅薄和感性色彩浓厚的思想。但是，我要说明的是韩寒的思想仍然上一个少年的思想，只不过是一个在文艺上有天赋少年人的思想。

对于《三重门》这本小说，我还是决定认为是一本少年小说，当然是同龄人中出类拔萃的少年小说。像高尔基说文学是“人学”一样——文学是人写的，是写人的。《三重门》是少年写的，是写少年的。要证明这一点并不困难。韩寒从年龄上看是一个少年，对于这一点我想没有人会提出疑义。写的是少年，证明这一点也不难。从纵向和横向的联系看都可以清楚的看到韩寒写了一个少年的生活，包括少年和少年之间的友谊、竞争、爱情、妒忌等等，同时也包括少年和家庭中的父母、少年和社会中的青年以及少年和学校中的老师之间形形式式的关系。对于这样的生活每一个少年都有，问题是绝大多数少年不能把生活经验转化为小说。我以为韩寒的成功主要就是：他把自己有限的生活经验虚化为小说的材料并且对这些材料进行了像小说一样虚构和重组。在这个转化过程中，韩寒体现出了一个少年难得的天赋和才华。这种天赋和才华主要表现为对小说语言的敏感和锐利。对于小说的语言，我赞成汪曾祺的看法——“写小说就是写语言”。我认为韩寒写活了小说的语言。如何让小说的语言充满活力和具有魅力，或者说充满可读性（千万别小看可读性啊！），这是许多成人作家面临的一个很大的问题。在这一点上，韩寒要比许多成人作家出色。简单地说，韩寒用他的笔把自己的生活表达了出来，这样的生活在一定程度上具有代表性。但是，整个小说并没有超出少年小说的范畴。

在文学评价上，鲁迅先生反对“捧杀”和“棒杀”。这无疑对我们有鉴戒作用。尽管韩寒在小说中透露了一种文学上的天赋，并且这种天赋让包括很多成人在内的作家感到惊讶，而文学无疑是要有天赋——很高的天赋的，但是要成为一个真正的作家，韩寒要走的路似乎还很长、很长！

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新老交替型：原来是韩寒，现在是郭敬明


新华网 （ 2003-08-25 16:50:45 ） 稿件来源： 中华读书网

郭敬明VS韩寒

　　郁秀、韩寒是谁，无需我饶舌。有人给近些年在文坛和图书市场闹翻天的小鬼们送了一顶帽子，叫他们“新青春派”。“新青春派”的主力大多只有十六七岁，其作品无论是题材内容还是语言形式，都透着极其鲜明的青春朝气，给人耳目一新的感觉。他们的写作让青少年觉得亲近，他们的书在市场上创下了不俗的销售业绩。

　　郁秀和韩寒无疑是“新青春派”的代表人，他们分别引领了一个时代。其代表作《花季?雨季》和《三重门》的销售都突破了100万册，这是“新青春派”的其他成员所望尘莫及的。郁秀的作品，除《花季?雨季》外，还有一部《太阳鸟》，《太阳鸟》据说首印突破20万册。那时候由“新概念”而名声大噪的韩寒刚出了他的第一本书《三重门》。在2000年10月举行的全国书市之后韩寒公开向郁秀发难，说郁秀文笔太陈旧，不适于青春写作，应该去写报纸社论。而郁秀则含蓄的指出：有的人热衷于写病态的青春，但青春并不是这样的。从阅读的角度来说，健康的青春也会写得很精彩很好看。

　　我们在媒体上嗅到硝烟的味道。有人站出来说话，他们称韩寒是坏孩子，相应的，郁秀是好孩子。他们说，韩寒的畅销与年初的一批充满颓废的作品暗合，仿佛一种深挖社会的暗淡面的作品成为打开市场的金钥匙。但郁秀的出现和《太阳鸟》的上市，使“好孩子”同样在畅销书的行列里占据了自己的位置。他们继续分析说，如果笼统地说韩寒畅销，还不是事实的真相，回顾韩寒作品的走红过程，直到目前来说，对他个人的关注远远大于对他作品的关注。……曾经很长一段时间，媒体上把韩寒当作了教育话题而不是文学新人来讨论。他们还说，看书不仅是发泄或者娱乐消闲，而是阅读生活。有作品能够不同于说教却能够让花季少年懂得生活的积极向上吗？“好孩子”的作品就可以。“好孩子”的作品可能缺少悬念和反叛，但依然是现实一种，特别对现在的很多孩子来说，生活本来就是平常的、按部就班的。

　　你不能不承认他们说的有理。但是他们说的不都对，比如他们预言在“好孩子”和“坏孩子”的较量中“好孩子”终将胜出，这就被事实证明不然。时至今日，《三重门》仍然高居畅销榜的前列，而《太阳鸟》则早已不知飞到哪里去了。是什么让韩寒笑到了今天？最根本的原因还得从郁秀自身去找。郁秀的成名作是《花季?雨季》，但就是这本轰动一时的作品，也被人一言以蔽之地说成是“不过是用粗糙的语言为成人或他人开启了一个洞悉高中生生活的窗口”，“功用充其量是一种沟通和理解，其价值层面停留在社会表象的微波细浪或惊世骇俗上，完全没有进入小说的审美视角和臆造空间”。郁秀的文学功底成为众矢之的。在她推出她的第二本书的时候，我们又听到评论家李书磊说他不喜欢郁秀对人、对人的生存的轻描淡写，不喜欢她新闻式的叙述语言。李先生并预言说郁秀如果才华终于小才微善，满足于畅销，将来只能在通俗文学界发展。

　　我们很少听到孩子们怎么说，但是他们用他们的手、用他们的脚投票，他们更多的站到了韩寒这一边。

　　韩寒的《三重门》显然要耐读一些。北大中文系教授曹文轩在为这本书写的序言中说《三重门》以成熟、老练甚至以老到见长，在尖刻之外，更多地显示了作者的智慧。韩寒当然是有智慧的，他懂得怎样出名，他会适时地推出自己的新书，为自己挣更多的钱，过他想过的生活。韩寒是媒体捧红的，但却是买他书的读者养活的。读者真的是钦羡他逼人的才华才买他的书的吗？当然不是。我们还没有听说说韩寒是靠文采坐上了“新青春派”的头把交椅。韩寒的几本书江河日下，最新推出的《毒》被无数人讥讽为前几本书的拼凑。有年轻读者一针见血地指出：“我不是否认韩寒的才华，写《三重门》时的他的确很好，但现在的作品的出现则是为了生存，设想，当一份作品的作用只是挣来作作者汽车的油钱时，这种作品还会有什么价值。算了，不提也罢，韩寒仅留的一点点文学气质也没有了，消磨在他的长发和赛车中了。”

　　我不知道韩寒现在是否过着志得意满的生活，我也不愿自作多情地想韩寒若干年后会后悔。当中学生把他捧上神坛的时候，就意味着他迟早要摔下来。

　　在“韩寒第二”没有出现或出现了但不能超越韩寒而现行教育制度又没有彻底改观之前，韩寒还会有读者的，我们不用担心韩寒会挨饿受冻。但是“新青春派”确实需要一个领军人物，这个人物不是郁秀，也不是韩寒，这个人很可能是郭敬明。

　　郭敬明是继韩寒之后涌现出来的文学新星。和韩寒一样，他最初成名于“新概念”。不同的是，韩寒在第一届和第二届“新概念作文大赛”中分获一等奖和二等奖，而郭敬明在第三届和第四届“新概念作文大赛”却是连获一等奖，享此荣誉的只有两人，郭敬明为其一。虽然郭敬明在文学创作上取得的成绩要盖过韩寒，但他现在的声名还赶不上韩寒，因为他的言行太平常。在他的第一本书《爱与痛的边缘》里，也有对学习生活的不满，但是他懂得调整自己的心态。和韩寒不同，他的学习成绩一贯优异，他想高挂红灯都不可能。他有文学天分，分科时却选了理科，并一直稳居年级前列，最终以高出四川省高招重点大学录取分数线几十分的成绩被上海大学录取。他在回顾自己的高中生活时说：“我就是一个普通的学生，一样为考试头痛一样熬夜看书，只是我不反对考试，因为毕竟证明自己的价值。在我高一的时候有段时间很叛逆，觉得这个世界一切都是错的，只有自己是对的。后来到高二高三，渐渐变的平和下来。我不再觉得那些考试很好的学生就是高分低能，因为所有的成就背后都有着努力的。当时我是个成绩很好的学生，我的班主任邓又立老师觉得我是个很有灵气的孩子，所以对我的管束也很少，基本上没有什么限制。”

　　郭敬明没有靠出位的言行来出名，他选择了一条沉默的道路，他靠他的作品说话。他的作品把他送上了“新概念”的领奖台，也将把他送到“新青春派”的大哥大韩寒面前，让人们品评比较。

　　我这么说是有根据的，根据是郭敬明发表在2002年第10期《萌芽》杂志头题的名为《幻城》的短篇小说。这是郭敬明在高三紧张的学习之余的戏笔之作，是一篇充满奇幻色彩的小说。在19岁的郭敬明构架的那个帝国中，人有着白色晶莹的瞳仁，白色的长发，千年的寿命和如同梦魇般华丽的幻术。他不仅是在依靠情节的紧张来吸引读者，最重要的是他的语言，自成一格，诡异而华丽，就如同他笔下的那个樱花放肆盛开的世界，美丽得如同幻觉，那些精致的词语和完全另类的句式，让人充满文字的阅读快感。感情这个永远的主题在他设置的紧张激烈的情节和推理中亮艳地流转和纠缠。情节到了阅读的尽头仅仅淡漠成了刃雪城背后模糊的一片白，留下的只是文字中氤氲出的悲凉和深深的感动。

　　《幻城》9月投到《萌芽》，10月就上了头题。很多读者连读七八遍，并流下了热泪。在《萌芽》网站所做的民意调查中，《幻城》以672票荣膺当月最佳，而第二名只有174票。与此同时，《萌芽》网站上关于郭敬明和《幻城》的帖子铺天盖地：你喜欢《幻城》中的哪个人物？《幻城》改编成漫画怎样？游戏呢？改编成电影的话谁来主演？陈冠希、章子怡、张柏芝、柏原崇甚至汤姆?克鲁斯都成为读者心目中的理想人选。

　　《幻城》很快将成为更多人讨论的话题。因为郭敬明在短篇基础上写作的《幻城》长篇马上就要出版了。郭敬明对自己呕心沥血完成的长篇很有信心，出版社也很有信心，他们会让更多读者看到《幻城》，让更多人体会到郭敬明创造的神奇和清新。没有人知道郭敬明最终会取得多大的成绩，因为他的写作之路才刚刚开始。这个谦逊、勤奋、帅气的男孩子可能注定要成为“新青春派”别开生面的掌门人。

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郭敬明：别样年华，另类世界


新华网 （ 2003-06-20 09:25:44 ） 稿件来源： 文汇报

　　“这是独生的一代，又处在中国如此深刻变异的时代，他们承受的心理压力，他们经受的冲击，也是独一份的个人经验。对于他们的经验，不是早熟一个词可以概括得了。”——对以郭敬明为代表的少年写手，文学评论家陈晓明在本文中作了相当高的评价。他的独到分析固属一家之言，却能促使我们对这一代人的创作给予更真切、更深入的关注。————编者

■陈晓明

　　“有人从他旁边经过，可是没人知道他耳朵里叫嚣的绝望的呼喊。”这样的文字出自一个十七八岁作者的手笔，确实是令人惊讶了。惊讶的不只是这样的文字，惊讶还由于那样的早熟，那样的一个另类的世界。

　　郭敬明，小小年纪就名满天下，《幻城》由春风文艺出版社推出，迅速就成为热销货，据说文坛红人池莉同时期的《有了快感你就喊》也不过与之打了个平手。那其他的成人写手，不用说在销售榜上是要栽跟头的。文坛的写手低龄化的趋势已经直逼小学生，这引起相当多的人的担忧。但读一读这样的作品，我相信这些担忧会消失大半。

　　郭敬明的新书《左手倒影，右手年华》（上海译文出版社2003年5月版），你怎么也弄不明白这书名是什么意思，这样的书名是从哪里来的。这就是他们的语言，他们的感觉和趣味。对于他们的经验，不是“早熟”一个词可以概括得了的。每一代人都有早熟的代言人或象征，但前此时代的与之相比都有质的区别。这是历史的巨大断裂造成的代沟，他们借助迅猛发展的时代成就了自己的神奇年华。看看《左手倒影》，我们这些“老人”根本就认不出那里还有我们曾经的年华。这根本就不是两代人，这根本就是两个世界里的人。

　　很快我们就会弄明白，为什么有那么多的小小少年要写书，为什么有那么多的小小少年趋之若鹜。因为那是他们自己的事，那是他们的思想、感觉、语言和趣味。其他年龄层的作家，不管你多么高明，大智如王蒙，顶尖如王朔，都提不起这代人的精神了，只有郭敬明们才能把自己的热情点燃。

　　《左手倒影》写的是青春成长往事，作者把它称作是“散文”作品，但读起来更像是小说。这倒不是说它的虚构性——我相信那全部出自作者的亲身经验——而是里面写人和事写得如此栩栩如生，如歌如诉。《天下》篇仿武侠体，写一个少年总想着用唱月剑去杀人，倒也写得十分飘逸。《庄周梦蝶》这一篇就像是纯粹的小说了，人物和结构居然做得相当到位，性格心理，两对人物，双重结构的交叉，还真难为了少年写手如此精心的叙述。这本书中写得最好的作品就数《天亮说晚安》，用作者的话来说，这是“最心疼的文字”了。这些经历，也无非是学业的困惑，面临高三毕业的惶恐，但更多的是少年人的交往和内心的体验感悟。少年人的心理写到如此精细敏感的地步，也就难怪他们心心相印，惺惺相惜了。读一读这种描写：“后来他发现了站在门外的我，他望着我一直没有说话，脸上是孩子般抗拒的表情。我们两个就那样站在黑暗里面，彼此沉默。”（该书第98页）。坚韧的个性，敏感而脆弱的内心，何尝领略过这个世界的阴郁、绚丽。梅特林克曾说过：“我们相知未深，因为你我不曾同处寂静之中”。一样的场景，一样的沉默。一个是穿越了19世纪的象征主义者，另一个却是倾听摇滚的当代少年人，完全不同的生活质感，但却是一样的让人铭心刻骨，真不简单的一代人！

　　我们经常为下一代操心担忧，他们没有经历过“文化大革命”，没有下乡插队。我们会想当然——他们的内心有多么贫乏，只会啃棒棒糖，喝可口可乐，听F4，迷小燕子……但郭敬明们却有着远为锐利的性格和内心。想想那个疯迷摇滚的颜叙，那个独自住在挂满了油画的140平米屋里的少女林岚，那个独往独来的写作摇滚专栏的Fox，这些真就是一些黑色的精灵——这是郭敬明喜欢的自我写照。他们有深刻的忧郁，有着始终的叛逆，有一往无前的倔强，有永不妥协的孤独……这种心理感受，这种人生境遇，其他人写得了么？说得夸张一点，可能还真就是绝活呢。谁叫他们是独生的一代，又处在中国如此深刻变异的时代，他们承受的心理压力，他们经受的冲击，也是独一份的个人经验。郭敬明，以及颜叙和Fox，可能在他们这代人中也属另类，但无疑是他们这代人内心经验最深刻的体验者和表达者。作为这样的表达者，郭敬明是幸福的，也是不幸的。这已不是少年不知愁滋味，而是能解其中味了。眼光看得如此之透，因为他们的目光就注视一个方向，仿佛早已洞穿了未来的命运：“那些花瓣也是黑色的花朵，阴暗而诡异，可是依然寂寞地开放，然后凋零。”这是典型少年人的文字，但却透着一股末路英雄的气息。

　　确实，郭敬明们其实是被武侠培养起来的一代人，再加上网络和前卫电影，当然，还有摇滚（也许后者对少年另类的陶冶来得更有力）。这是青年人的天籁之音，是发自他们内心的声音。有这么一批少年人、青年人为这种震撼灵魂的声音所鼓舞，那就再也没有任何教导可以压住那样的节奏和旋律了。这使他们这代人乐于认同一种独来独往的游侠精神。一味做着孤独者的梦，忧伤而明媚，痛并快乐着，要的就是这另类的模样，要的就是酷的劲道。他们的经验是如此具有异质性，以至于他们又代表着我们文化向着后现代转型的早熟性。

　　不管怎么说，郭敬明的文字洁净流畅，他有很强的描写能力，能够把握一种情境，并且贯穿到底。喜欢写作孤独和忧郁，但也时常透示出明朗和空灵。那些气息和气氛的创造，都可以看出他的文学天分很高，积累不薄。就让他们去书写吧，文字的力量比任何力量都来得更内在和更温馨。

从韩寒郭敬明看中国"80后"作家
作者：见正文 文章来源：转自它网 点击数：740 更新时间：2/21/2006

——来自高中学生的研究性学习课题

从韩寒郭敬明看中国“80后”作家

防城实验高级中学高二(11)班研究性课题《韩寒VS郭敬明》
拟稿人:李佳鑫 黄航 白文雯
组长:李佳鑫 副组长: 刘静怡 谭凯戈 曾菁雯 指导老师:吴永生

编者导读：

请仔细聆听这些孩子们的声音，他们已不再稚嫩！

摘要：

其实，应试教育作为时代的一种产物，的确具有它在当时存在的合理性，虽然看来，随着社会的发展，它的确表现出它的消极的一面。虽说中国现行的教育制度是存在着不少问题，但不可否认的是，它正在努力地改变着自己。辨证唯物论告诉我们，事物总是曲折发展的，让我们都静下来,边走边看吧。

……

倘若当初韩寒没有过早地成功，没有过早地自以为是，如果韩寒在文学路一直走下去，很可能凭籍着过人天赋，一直走在“80后”一代文学的前列。然而他被自己过早的成名伤害了，在绝不恰当的时刻。从发轫之初的《三重门》到如今的《长安乱》，他未能坚守住自己的阵地，他的文笔已经没有以前的睿智，那些独到的的创作风格也慢慢被消磨待尽。而过去，很多作家也是这么被毁灭的。

……

郭敬明奉献给我们的文字，多以感性文字、忧伤文字为主，给人一种丝丝缕缕虚脱般的感觉。当然，他也存在着阅读经验和想象力的嫁接，但是这种嫁接在文学意义上是失败的，尽管在其市场上获得了成功。他的建立在一种“冷艳”的文字上，再加上其性格、心灵的孱弱，社会经验阅历不足，当有限的生活材料用完是而又未能及时找到新的材料来补充，因而不可避免地造成了“郭氏的骨质疏松”、毫无血性的感性文字。

……

我们在调查研究中发现，“80后”作者往往有一个“通病”，就是如果要在他的作品的文学性和畅销之间选择，其天性决定他们只会选择后者。也许他们认为从事“商业写作”比真正意义上的“文学写作”更重要。

……

“80后”作家们在出版商的商业化运作下暴露出了一些问题，张爱玲说过。出名要趁早.怎样处理好“少年成名”是我们需要理性思考的问题。

……

年轻人需要自己的偶像，这是我们看到的、听到的;我们看到的、听到的的还有，他们很多人其实是在一种盲目甚至无知，来支持着他们的偶像。因为他们缺缺乏对文学的认识，缺乏对图书文化的了解。他们需要的只是一种青春的倾诉，或者说要去听到、读到，青春倾诉出来的那种声音。这也让他们不假思索地把他们的偶像宠坏了。

[原文]

《杯中窥人》，首届全国新概念作文一等奖作品，作者韩寒，原上海市松江二中学生，这个名字于是第一次为我们所认识。《杯中窥人》一文中，韩寒以一团纸在半杯水中浸泡、沉降的物理过程，联想到人在社会生活中，从出生时的一片白布似的“人之初，性本善”，到接触社会之水后的逐渐被湿透，被沉降的过程，由此表述出他对人在这一过程中的种种思想行为的见解和评说。

本来，韩寒写了几篇被人称道的作文也是平常事，问题就在于他别的科目不好，遇了红灯，留了级。但正是这个“大红灯笼高高挂”的高二学生，在文学创作上开始显山露水。他的第一部长篇小说《三重门》于2000年由作家出版社出版，其锐利、尖刻的思想，幽默、灵性的语言，轰动了文坛，少年文章惊天下。因为这本书的出版，留级在读的韩寒选择了休学，拒绝了复旦大学的邀请。他以这种方式抨击或者抗衡现行的教育体制，表达了特立独行的反叛个性。于是“韩寒现象”就出现了。与韩寒个人相比，人们谈得更多的恐怕还是“韩寒现象”，韩寒对于这个时代的意义已不再是文学本身了，而是进入了一个社会学的范畴。长期以来，人们在议论韩寒的时候，总是提到几个关键词：新概念、《三重门》、教育制度和叛逆。如果韩寒各门功课都优秀或者作文写得好，其他功课也不差，那么社会上人们对与韩寒现象的讨论也不至于那么沸沸扬扬了，其实对韩寒现象持肯定态度的人是伴随着读现行的教育制度的不满而发出的。

韩寒曾说:“中国的教育制度就相当于穿着棉袄洗澡，现在的中国仿佛真的紧缺全才，要培养出能今天造一枚导弹，明天能就此导弹写出一部长篇并获‘茅盾’文学奖,后天亲自译成八国文字在全世界发行似的。”他说，数学只要学到初二就够了。为此，引起了很多数学爱好者的不满，有的写信，有的打电话，有的直接写文章说他的观点很偏激。经过一段时间的社会经历，他重新安静下来，再好好的思考这个问题，思考的结果是他不得不向他们道歉，说，其实数学学到初一就够了。这充分表现了他对现行的教育制度和社会现实的不满。其实，应试教育作为时代的一种产物，的确具有它在当时存在的合理性，虽然看来，随着社会的发展，它的确表现出它的消极的一面。虽说中国现行的教育制度是存在着不少问题，但不可否认的是，它正在努力地改变着自己。辨证唯物论告诉我们，事物总是曲折发展的，让我们都静下来,边走边看吧。

韩寒在一炮走红之后，很快放弃小说写作，投入了赛车的怀抱。“车子?我比赛用的车子是三菱五代的Ev05，平时开的是奥迪A6，大概是我第五六辆车的样子。”至于文学，韩寒则认为当他再次写作时就是他缺钱的时候。 “本来我也不是很喜欢文字…….赛车则不同，像男人该做的事情，我觉得我可以持续很久，它不是我一时的冲动和消遣”。

在今年全国汽车大奖赛中韩寒在上海和龙游分站比赛中分获第七名、第四名。

韩寒的转变让我们想起王安石笔下的方仲永：“十二三矣，令作诗，不能称前时之闻。又七年，泯然众人矣。”“不积跬步，无以至千里，不积小流，无以成江海。”据了解，韩寒此前之所以能凭他独到睿智的文笔对一些现象作出一针见血的评论，之所以能对人家多对他的批评处之泰然，甚至于以文字的形式作出回击，并赢得广大青少年、甚至成人集体的支持，这与当初被“逼读书”，丰富的阅读量是分不开的。如果他现在暂时放弃了这一习惯，而去从事其他活动，等到他缺钱再去写作，恐怕他也“泯然众矣”……虽说韩寒找到了除文字外的另一条出路，但还是有不少人还是担心韩寒不久后将成为另一个“方仲永”。

倘若当初韩寒没有过早地成功，没有过早地自以为是，如果韩寒在文学路一直走下去，很可能凭籍着过人天赋，一直走在“80后”一代文学的前列。然而他被自己过早的成名伤害了，在绝不恰当的时刻。从发轫之初的《三重门》到如今的《长安乱》，他未能坚守住自己的阵地，他的文笔已经没有以前的睿智，那些独到的的创作风格也慢慢被消磨待尽。而过去，很多作家也是这么被毁灭的。

近年以来，国内的一些出版商把目光死死地锁在“80后”这一群体上，“80后”以外作者作品的出版好象就比较低迷。这期间，“80后”的郭敬明以一本，《幻城》轻轻叩开了当代青春小说商业市场的大门，它通篇有种神秘气氛，慢悠悠地散发关于圣战的遥远臆想，还有一种支离破碎的爱情；它就象是清澈的溪水，流淌在白色之上，幸福之外，它流经每个读者的心灵，让他们都能打捞这样一个似曾相识的梦境……紧接着，他又以一本《梦里花落知多少》迅速突破了中国图书发行史上的最高记录。虽然后来的《梦里花落知多少》被人指责有抄袭的嫌疑，但这并不影响他的销量。《梦里花落知多少》一上市就销售火爆，持续位列各大排行榜前列，销量60万册以上。使他成为了2003年的“畅销大王”。我们在防城中学的调查中曾看见一名中学生一边拿着《梦里花落知多少》，一边喃喃自语：“郭敬明真的是天才。”更夸张的是，郭敬明的出生日期、爱好等等她都一清二楚，可见郭敬明在同龄人当中的影响力之大。

青年人创作，特别是创作小说，大多只能依靠间接的生活经验和自己独特的想象力。因为自身年龄小，所以大多数生活场景和生存经验只能通过阅读经验来建构。即使是一大把年纪的老作家们，也不可能保证对任何生活世界在场，也得拿阅读经验来练摊；而独具特色的想象则正是青年人的优势所在。一位出色的写作者往往就是靠这两件家伙来煅打自己独具特色的文字，并完成“生活世界”与“写作世界”的链接。

郭敬明奉献给我们的文字，多以感性文字、忧伤文字为主，给人一种丝丝缕缕虚脱般的感觉。当然，他也存在着阅读经验和想象力的嫁接，但是这种嫁接在文学意义上是失败的，尽管在其市场上获得了成功。他的建立在一种“冷艳”的文字上，再加上其性格、心灵的孱弱，社会经验阅历不足，当有限的生活材料用完是而又未能及时找到新的材料来补充，因而不可避免地造成了“郭氏的骨质疏松”、毫无血性的感性文字。

古时候后有个县官，他要一个很有学问的秀才在三天内完成完成一篇“命题作文”。秀才急得吃不下饭，睡不好觉。他的妻子见状，不以为然的说:“你做这个文章难道比我生孩子还难?”秀才胃然长叹:“你生孩子虽难，但毕竟你的肚子里还有孩子，我这个做文章，肚子里什么也没有。”这个故事也许对这些作家很有用。 “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”一个作家，要成为真正的名作家，他的一部作品要经得起岁月的淘洗，成为一部不朽的名作，凭的是什么?就是作家本人对升华的亲身的体验、理解和升华.六十多年前，毛泽东同志在《延安文艺座谈会上的讲话》中指出:”(人民生活)是一切文学艺术家取之不尽、用之不竭的唯一源泉，因为只能有这样的一个源泉此外不能有第二个源泉。有人说，书本上的文艺作品和古代中外的文艺作品不也是源泉吗?实际上，过去的文艺作品不是源，而是流是古人和外国人根据他们彼时彼地得到的人民生活中的文学艺术原料创造出来的东西。”中国的革命的文学艺术家，有迟系的的文学艺术家，必须到群众中去，必须中期无条件地全心全意的到工农兵去，到火热的斗争中去，到最广大、最丰富的源泉去观察，去体验研究，分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入真正的创作过程.”脱离了实际的生活，作家的实际就会成为无源之水，无本之木。

郭敬明是“人才”吗，能称之为“作家”吗？对于这个问题，我们曾与学校的某些语文老师进行过过探讨，他们认为：“成才应先成人，做艺先做人。德是立身处世的根本，是指引我们合理发挥专长的航标。北京市中级人民法院一纸判决书裁定郭的《梦里花落知多少》抄袭了庄羽的《圈里圈外》。一个窃取他人劳动成果的‘小偷’又怎能称之为‘人才’，何况作家？在所有‘80后’文学写作者中，已丝毫不再有他的一席之地。”同样，在我们的调查问卷中，也有64%的同学对此种现象感到深恶痛绝，认为应予以强烈谴责;有27%的同学对于他为成名去抄袭剽窃人家作品原则上予以一定理解，但也为他的选择感到惋惜。

我们在调查研究中发现，“80后”作者往往有一个“通病”，就是如果要在他的作品的文学性和畅销之间选择，其天性决定他们只会选择后者。也许他们认为从事“商业写作”比真正意义上的“文学写作”更重要。为了畅销，他们要炮制肥皂剧——“搅拌”个种爱情、友情、亲情，然后再利用它们“造文”；为了造文，他们大量模仿，因而省略了修辞、技巧和构思上的准备，迅速实现该文字产品的市场利润最大化，这里所谓的“造文”、“模仿”都是矫情的表现，都是在市场经济下骚首弄姿。作为同代读者，我们丝毫不能从那些脱离现实的生活情节感受到亲切，反而越发觉得那些故事是绞尽脑汁编织出来的。

韩寒和郭敬明作为引领“80后”潮流的代表，韩寒从几的红极一时到现在的冷清，还有郭敬明从当初的“销售大王”到现在的“抄袭风波”，“80后”作家们在出版商的商业化运作下暴露出了一些问题，张爱玲说过。出名要趁早.怎样处理好“少年成名”是我们需要理性思考的问题。

众所周知，俯瞰我国近年来的文学创作队伍，老一辈作家从政后的创作热情基本已遗失，中青年作家们又埋头操练着纯文学，偌大一个中国文坛，光指望梁晓声、余秋雨这些为数不多的当红作家们，显然是支撑不住的。在这种形式下，韩、郭等人的出位就是一个必然的现象。对于80年代出生的这一代人来讲，他们成长在一个社会转型与变革时期。在他们的成长历程中，他们的思想不但会随着个人的成长而发展，而且会随着时代的前进、社会的转型，而有更大的飞跃。当然，在他们的周围，或许还有这样那样的不合理现象，比如说，教育体制的不尽合理，不够完善，就对他们构成了一定束缚。但他们很善于从自己身边的这些现象中发现问题，发掘素材。同时，社会各界也在完善我们的教育体制，为他们的成功提供契机。就拿《萌芽》杂志社与几所知名高校联合举办的“新概念”作文竞赛来说，这类竞赛使许多同学展示了自己的才华。在“80后”作家中，有许多人就是通过新概念作文竞赛，而步入文坛的。甚至有些理科学生也觉得，自己在文学方面更有兴趣、也更有潜质，从而以此为转折点，走上了文学的道路。设若他们不出位，中国的文学商业运作便无法维持。果真这样的话，我国伟大的文学事业在经济效益方面的塌方就会波及到整个文化领域。于是面对广大中学生这个广大的消费群体，一批批能写一手或能抄一手风花雪月文字的俊男靓女们，纷纷以巧克力塘纸的身份包裹住一卷卷通俗文化，随着保健用品的脑白金，共同“走进”社会主义文化生活。当然我们的老一辈顶梁柱们无疑是高瞻远瞩的，决不会放任此种情况发生。

也许这是一个需要偶像的时代，因为我们精神上是如此匮乏，我们本身就缺乏一种精神，即一种对自己的文化的认同，因此心灵上总有种飘忽不定的感觉。可以说，大多数人，其实都没有一个可以用来支撑自己的精神力量、文化力量。所以，在这个相对开放之际，火热的少年写作、青年写作也可以说是与之相呼应；而且，也可以说是让人欣慰的，至少，我们说出了自己的一点声音。但当我们看到一种“夸示式”阅读和消费时，我们心中又不禁添了一份凉意。今天，在这个阅读传统几乎丧失的年代，我们从这股最火的文学消费群体——青少年当中，看到的更多是盲目。

一方面，商业的急功近利，在将文学创作演变成一条商品生产流水线。合格不合格，只要你有获得经济利益的价值，你就会被推到台前。书是一种商品，但文学决不是商品，那是别有用心，那完全是对文学的一种亵渎。在这种动机之下，一切都是委琐的。另一方面，由于青少年们的辨别能力实在有限，加之宣传的误导，使得这支具有极强消费力的购买大军盲目地把钱投进了商业的虎口里。年轻人需要自己的偶像，这是我们看到的、听到的;我们看到的、听到的的还有，他们很多人其实是在一种盲目甚至无知，来支持着他们的偶像。因为他们缺缺乏对文学的认识，缺乏对图书文化的了解。他们需要的只是一种青春的倾诉，或者说要去听到、读到，青春倾诉出来的那种声音。这也让他们不假思索地把他们的偶像宠坏了。我们不知道到底有多少人，其实真正读懂了他们怀里那本心爱的书。请告诉我们吧，请不要撒谎，要真诚。我们要真诚地去阅读，那会让你看到更多的希望。

援引一名新浪网友对我们课题的评论。他说他相信中国未来一定会出现一批非常出色的作家，但他不相信这些作家出现在“80后”这批人中。这里，我觉得，该网友的前一段评论倒有些长者风范，只是后一段预言显得有些闹情绪了。但无疑的，无风不起浪，这愤怒决非凭空而来，只是应了张爱玲很早以前说过的一句“出名要趁早”，于是小年轻们急功近利，群起而效之，但本人往往都缺乏生活积淀，只有堆砌、重复、或者干脆“借鉴”，也许这有些偏激了。

张爱玲说过“成名趁要早”。对于具有写作天赋的人来，只要你有足够的才华，成名早并不是坏事，为文坛注入新鲜的血液，具有积极的意义。“80后”写作群以少年、青年的视角去感受、观察、触摸青春时代与人生现实，写作形式概括了小说、散文、诗歌等艺术文体。在他们极富才华的笔下，我们看到了青春世界中阳光下的阴暗、月光下的忧伤，色彩斑斓而又个性各异。韩寒的《三重门》从校园生活折射社会生活，其结构与语言颇具钱钟书《围城》之风韵；李傻傻的《红X》写了一个不满十八岁的少年经历了一次精神与物质的双重流浪生活，表达了青春期的忧伤与恐惧，其叙述艺术显示了自信与沉着；张悦然的《樱桃之远》，细腻、典雅、浪漫地展示了青春的迷惘、痛苦并赋予了反思和探索；春树的《北京娃娃》这部自传体小说，描写了一个少女从14岁到17岁之间坎坷的情感经历“80后”这一概念，无非是一种写作群体年龄段的划分，于写作本身没有任何意义。这不是一种文学思潮、或文学流派。何况，真正的作家并不在意那些眼花缭乱的“标签”，如余华就说过：先锋派是我们八十年代写作时批评家给我们找的词。对我自己来说它并不重要中将得到不断开拓。所以我以为“80后”这一概念，既无所，过去不觉得它有多重要，现在更不觉得它有多重要。在八十年代出生的青年作家中，如李傻傻、小饭、张佳玮、张悦然、恭小兵等人，业已摆脱市场化的影响，对文学创作有着自觉的追求。他们的技术手段会随着写作实践更趋成熟，他们的艺术视野在人生的感悟谓可耻也无所谓光荣，既不必迷信地尊崇也不必如临大敌般地警惕。商业炒作的文学现象，诞生与终结不必在意，任其自生自灭。存在是合理的，消逝也一样合理。然而，对于这样一个写作群体，我们的文学界不能缺席，应该从文学的意义上积极介入，给予他们切实的关怀、帮助与引导，而不能任由商业炒作毁了这一代有才华、有思想的青年作家。我们已欣喜地看到，著有摄影采访《天黑了，我们去哪？》、小说集《洞》以及图文生活笔记《16MM的抚摩》三本著作的彭扬得到了王蒙、贾平凹、叶辛、白烨等文学权威的高度评价。这个“只想安静的写作”的青年作家，是获得日本村上春树文学奖的唯一中国作家，同时还获得了中国主流文学的重要奖项——第四届春天文学奖和上海作协的《海上文坛》年度文学大奖。著名作家贾平凹对彭扬如是评价：“彭扬的文字清新优美。富有才情的作品洋溢着深厚的经典阅读的基础和对城市文化的深刻思考。”而第四届春天文学奖对彭扬的授奖词中称：在“80后”写作群体中，彭扬的写作可称为“阳光写作”，是“80后”相对低沉氛围中的一缕阳光。从中我们可以确信，人才辈出的“80后”写作群体，绝对不是一幕幕“你方唱罢我登台”的闹剧，真正优秀的青年才俊一定会脱颖而出。

或许，“80后”这一概念终将消失，但是“80后”写作群的文学写作亦将一如既往。至于这个青年群体的创作成就，在文学这场马拉松式的长跑中，谁辉煌谁湮灭谁英雄谁狗熊不是一张标签、一番宣言所能定论的。大浪淘沙有自身的规则，谁能成为著名作家、文学大师，哪部作品能成为我们这个时代的文学经典，只能有待于时间来作最后的总结与检验。这也是我们课题研究的最终目的。

参考文献:

　　韩寒《三重门》《零下一度》《长安乱》《通稿2003》《韩寒五年》
　　郭敬明《幻成》《梦里花落知多少》《左手倒影右手年华》《爱与痛的边缘》
　　孙睿《草样年华》
　　张悦然《十爱》《葵花走失的1890》
　　庄羽《圈里圈外》
　　黄浩马政《十少年作家批判书》
　　张爱玲《张爱玲文选》
　　毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》

下面的这篇文章，也可以代表一部分人的想法，虽然不是新闻，也算是一种值得留在这里的文字。毕竟，文字不分贵贱，喷口水是不用交税的。——编者按

关于韩寒和郭敬明
作者: 悲幻 发表日期: 2006-02-15 17:04 点击数: 46840

说起郭敬明，他已经越来越受到置疑。最近，先是他的抄袭事件席卷而来，《夏至未至》《幻城》《梦里花落知多少》，据说都找得到样本。其它的不说了，估计是不少，看来，郭敬明这人看过不少不为人知的经典作品啊。有个特崇拜郭敬明的同学愤愤不平。“靠，他郭敬明就是抄都能抄的那么火！就是有水平！”这句话我琢磨了一阵，其实，还是有一定道理的，他抄也能抄火，没准真的有两把刷子——当然，具体他到底是不是抄袭，还是碰巧赶上那么多先例，不敢断定。可让我发问的就是：既然有两把刷子，你干嘛非背着抄袭的罪名？当然，我不是小四本人，也就无权加以猜测，答案更是不得而知了。至于他的文章本身，以前我还是觉得可以的。他的文章里总是流露着青春的微妙心理，用词也相当华丽怪异，必杀技是常用很多不为人知的词语、比喻句和诗句——比喻句大概是自创的，那些词语，不知道。至于思想……我可以很坦白地说，没有，一点自己的思想都没有，你当然可以说：“小四人家是写散文的，才不是韩寒那种愤青呢！”大概吧？至于韩寒到底是不是愤青，我可不敢说，但唯一让我敢确定的是：韩寒的确是个有思想的人，即使他的思想存在幼稚、荒谬甚至错误的地方，至少，他敢说，敢做，敢反驳。这就是个性，可能也是与众不同——注意是可能。记得有个阿姨曾经说过：“郭敬明就是一个病态少年，他的出身很卑微，说白了，就是穷怕了。他能火，就是抓住了商机，骗的就是无知的中学生。韩寒就是一个颓废少年，他那点东西就是幼稚，《三重门》我都没看完，就不看了。那就是高中生无知的体现，初生牛犊不怕虎，他就是一个另类，说白了他一切的思想都是他颓废的体现和他对他颓废的解释。” 郭敬明的出身到底怎样我不知道，但是可以发现，如果他的小说你看多了，会有一种腻的感觉。就像是韩国小说看多了，你就明白了：哦，就那么点剧情呗。暴力男加弱智女。不过值得一提的是，郭敬明的东西比韩国的还强点，刚开始看的时候还比韩国小说更像是文学呢！后来才明白，串下来一看，他的小说和文章全是围绕着“悲伤”来写，写来写去就是换着方的让你掉眼泪。而结局通常都是让人恶心反胃的——主角死了、失忆了、进去了，反正怎么着都得是悲剧。然后你就好几天为了这个结局难受——为了让你印象深刻！至于韩寒，我并不赞同那个阿姨的说法，但是也没有反对她——至少，没有人能说清楚韩寒对世事的批判到底是对是错，而他的敢写敢做到底是不是他颓废的表现，我就更弄不清楚了。可以确定的是，我的确很欣赏韩寒这个人，只是欣赏。至少，他可以说出自己的想法，至少，他可以照着自己的想法去做，至少，他敢。说他是个另类，是真的。至于他的另类是好是坏，到底是不被世俗污染的体现，还是颓废到成名的巧合，我不知道。更不要告诉我哪个专家说他是怎么怎么样的，不信那一套。不过，不得不说的是，韩寒的思想的确存在很多较幼稚较自我的地方——他对这个世界的批判，过于偏激了。的确，如果从现在的角度来看，中国，甚至世界，确实存在很多很多的问题。但是，这些问题的产生是发展中必然的推动力还是可以随便废除的东西？也就是说，这些问题的存在或许是我们必须的呢？世界上的东西都是一环一环相扣的，或许你今天废除了一个看起来是不对的东西，那么你想过它所带来的后果吗？它对于这个社会更深层次的影响呢？或许它对于你来说是一种不该存在的东西，有害的，但是对于其它的东西来说，它会不会就是一种必须存在的，或者说是有用的？我想我说的一定不清楚，因为我说不清楚。总之一句话——这个世界太复杂太多样，没有人能看清前方的路到底该怎样走，没有人能断定什么该存在什么该不存在，更没有人能说出什么真理，而所谓的科学哲学，也是在一次次被推翻中演变的，对于这个世界这个社会，存在着太多的置疑，我们任何人都无权加以评论。所以，或许韩寒对这个社会的批判和评论也是一种幼稚的表现呢？不知道，反正我不知道。呃，还有，我承认我对他们俩进行谈论也是一种幼稚的体现吧…… 还有，至于把韩寒和郭敬明放到一起去比，纯属傻逼做法。上文纯属本人无聊时瞎写，如有各位四迷韩迷不满，本人概不负责。

还有，牺牲品们，你们在发表评论之前，请先看看你们前辈牺牲品的留言，或许你可以考虑换换词来骂我，呵呵，谢谢啊，那么幼稚的话我不知道牺牲品们是如何说出来的，只是觉得可笑，我记得这些问题我都回答过。如果你没有什么具有创新意义的评论或者你就是纯粹为了偶像打抱不平，那么你可以考虑不回复，谢谢，不要显得那么低俗啊。

啊，最近又有感想了，本来是不想说的，但是看来不说说，有些无知的孩子还是会继续无知下去，所以，为了祖国的大好前途，我要跟你们说清楚：

首先，我看到很多评论说什么“我没空看你这些东西，扯淡”然后这位仁兄就非常主动地又跟了一句“不服可以来找我理论，QQ……”然后非常主动就把Q号留下来了。先不说这位仁兄自己砸自己脚的做法是多么的可笑，我就想问你，如果我写的真的有那么无聊，你还会回复么？我不知道你有没有这种深度，但是如果是我，对于很无聊的东西，连回复都懒得回复，直接视为不存在，垃圾。所以从各位的做法来看，我的东西不是很无聊的，所以我希望你们，不要自己挖坑自己跳。很可笑。

其次，如果你真的没空跟我扯淡，那么你留下Q号干嘛啊？怎么，好友太少了是吧？为了这些仁兄的面子，我就不再具体分析他们的心理了。

总之一句话，我是不会加你的。你可以放心。我不会去浪费你时间。

所以，回复前我们一定要做好细致的周密的安排工作，让自己写出来的话要具有说服力还要不可笑。谢谢！请合作！

还有最后一句：我很不幸地告知广大人民群众——本人，女的。至于年龄我也透露过，如果大家一定很感兴趣，那么我就再不幸地广而告之一下，14。最不幸的是，我写这篇文章的时候，13。

不用你们说，我还就一小P孩，但是就是这么一小P孩，就比那么多牺牲品们强多了。

别说我狂，不狂不敢写文章！

今天还想再加一句：很多人说，你说他抄他写的不好，你也来写一篇啊！

各位仁兄可以对号入座看看你自己说没说过，我先不说这些人到底有没有看懂我的东西，张着大嘴就在那儿喊我说郭敬明写的不好，对于这些弱智朋友们我无能为力，我想要说的就是：现在中国的教育真是害人不浅，你看那么多人都瞎了，我不知道如果我写的这些东西不叫文章的话，那么请你给我示范一下，什么是文章，谢谢！还有，牺牲品们，不是郭敬明写的东西才是文章，懂么？

5.23 回1411楼：

哈，这哥们，我觉得你真是自己挖坑自己跳。首先，从你的言语中不难看出，对于我，你是一种嫉妒，对吧？我告诉你，有一种语言特点，叫犀利。你所说的“刻薄”，真不好意思，本人没看出来。我不认为我多激烈地批评或者去指责谁，要我说，你就是觉得本人的文章直击某人要害，但是作为牺牲品的你又是愤愤不平，所以才用“刻薄”和“贱”来形容，是吧？呵呵，还有，如果你觉得自己可以扮演多个角色来回复我的话，不必了，前面几楼的也是你回复的吧……？哈哈，不用，您想说什么，说在一起就成，不用给我多加那几个人气，真谢谢你。

还有，提醒你别跟这儿露怯，“贱”是形容女的招惹男的，不是您说的那个意思，不会用就不要瞎用，语文还没学好，您就别非往文学哪儿拽了。

至于本人的人际关系……嗯，真不用您担心，好得很，还有，如果真的有人不接纳我，那应该是嫉妒导致的吧，比如这里的某人。

综上所述，真正可怜的人，是你。

没把刷子就别往外拉了。没本事不是你的错，但是，你看看，非让人家知道你没本事，招了骂就不能赖别人了。

最后，我提醒大家：我最近发现一个疯子，因为没有别人那样的文笔，就嫉妒，以至于成为了一个疯子，他的名字就是：77◎7。虽然我觉得他应该叫做22真2，但是由于个人喜好不同，个人的认识程度不同，我们要理解他还没有意识到自己很2。所以，如果您受到这位2疯兄弟的骚扰，那么请您视为没有，因为我们不能和一个疯子计较。

——^_^ 悲幻的好心提示～！